বশিরুল হক নিঃসন্দেহে দক্ষিণ এশিয়ার অন্যতম বিশিষ্ট এক সমসাময়িক স্থপতি। বাংলাদেশি স্থাপত্যে তার সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য অবদান ঐতিহ্য এবং আধুনিকতার সমৃদ্ধ মিশ্রণ। খুব কম স্থপতিরা এই দুটি অনুপ্রেরণার উৎসের মধ্যে এই সূক্ষ্ম ভারসাম্য রাখতে সক্ষম হয়েছেন। তার স্থাপত্য এমন একটি ধারা ব্যবহার করে যা স্থানীয় সংস্কৃতি এবং জলবায়ুর প্রতি সংবেদনশীল। স্থানীয় বিষয়গুলোর প্রতি গভীর অন্তর্দৃষ্টি তার স্থাপত্যকে অনুপ্রাণিত করে। বশিরুল হকের নকশাগুলো সহজ, মার্জিত এবং প্রাসঙ্গিক। এই সরলতা জটিল ডিজাইনের চেয়ে ভালো কাজ করে। গত চার দশকে তার কাজ বাংলাদেশের স্থাপত্য দর্শন উন্নয়নে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছে। শুরু থেকেই তার কাজে বিশ্বব্যাপী আধুনিকতাবাদের শক্তিশালী শক্তির বিরুদ্ধে লড়াইয়ের প্রচেষ্টা ছিল। তবুও যেখানে প্রয়োজনীয় তা তিনি গ্রহণ করেছেন এবং সত্যিই যা স্থানীয় তার সঙ্গে ব্যবহার করেছেন। গভীর মননের মাধ্যমে তিনি ধীরে ধীরে স্থানীয় স্থাপত্যের উত্তরাধিকার এবং স্থানীয় জলবায়ুর প্রয়োজনীয়তার চাহিদা মেটানোর উপযোগী করে তার স্থাপত্যকে তৈরি করেছিলেন। এই বিবেচনাগুলো তাকে খাঁটি পাশ্চাত্য স্টাইলের স্থাপত্য থেকে সরিয়ে নিয়েছিল।
স্থানীয় স্থাপত্যশৈলী বুঝতে এবং দেশীয় সংস্কৃতিকে কীভাবে ব্যাখ্যা করা উচিত তার উত্তর খুঁজতে তিনি দেশ এবং ভারতীয় উপমহাদেশের মধ্যে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন এবং বিশেষত মুঘল, পাঠান এবং ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক স্থাপত্যধারা পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। তিনি বাঙালি স্থানীয় স্থাপত্যশৈলী, পাঠান প্রাসাদ এবং আধুনিকতাবাদের দ্বারা সমানভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তিনি দেখতে পেলেন যে স্থাপত্যগুলো স্থানীয় জলবায়ু, প্রকৃতি এবং সংস্কৃতি সম্পর্কে যথেষ্ট সংবেদনশীল ছিল। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে স্থাপত্য প্রাকৃতিক হওয়া উচিত, স্থানীয় প্রযুক্তি এবং উপকরণগুলো ব্যবহার করা উচিত। বশিরুল হকের স্থাপত্য ধারা বর্তমানকে সম্বোধন করে এবং তার স্থাপত্যে অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের সহাবস্থান রয়েছে।
তার স্থাপত্যে ব্যবহারিক কার্যকারিতা গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। তিনি বিশ্বাস করেন যে প্রাকধারণাযুক্ত ফর্মগুলো অপরিণত ডিজাইনের দিকে পরিচালিত করে। পরিপক্ব ডিজাইনগুলো অন্তর্নিহিত দর্শনের সঙ্গে কল্পনা করা হয়। এই দর্শনের ডিজাইনে ভিজ্যুয়াল এবং স্পষ্ট প্রভাব থাকতে হবে। তিনি এই বিশ্বাসকে তার স্থাপত্যিক অভিব্যক্তিগুলো নির্দেশ করতে দেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে গভীরতর নকশাজ্ঞান এবং অভিজ্ঞতা ডিজাইনকে সরলতার দিকে নিয়ে যায়। পরিপক্ব ডিজাইনগুলো সহজ যা সাধারণ আকারে ফাংশনগুলোর জটিলতা মুড়িয়ে দেয়। সরলতার মধ্যে এই বিশ্বাস প্রতিফলিত করে, তার রূপগুলো সরল হলেও মার্জিত হওয়ার আকাক্সক্ষা করে; প্রায়শই ন্যূনতম। তিনি সাধারণ এবং ন্যূনতম ফর্মগুলোকে অতিরিক্ত জটিলতার তুলনায় ভালো বলে বিবেচনা করেন। একটি কথোপকথনে তিনি বলেছিলেন, ‘আপনি যদি সমস্ত কিছুতে গুরুত্ব দেন তবে কিছুই গুরুত্ব পায় না।’ বশিরুল হক বিশ্বাস করেন যে, ডিজাইন নির্মাণের ক্ষমতার সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে হবে। এটি অর্জনের জন্য, তিনি সাধারণত সরল পুনরাবৃত্তিক অ্যাপারচারগুলোর সঙ্গে কাজ করেন, প্রায়শই কাঠের জানালার সঙ্গে কংক্রিট বা ইটের কাঠামোগত পুনরাবৃত্তিগুলো ব্যবহার করেন।
বিংশ শতাব্দীর শেষ অংশের বাস্তবতায় সমাজের বৃহত্তর অংশের আবাসন চাহিদা মেটাতে স্থাপত্যের একটি নতুন ধারা প্রয়োজন ছিল। স্থাপত্যের এই নতুন ধারাকে পরিবর্তিত সমাজের আকাক্সক্ষাগুলোকে পূরণ করতে হয়েছিল, সহজ হতে হয়েছিল, একটি বৃহত্তর বার্তা প্রকাশ করতে হয়েছিল যা মানুষের কাছাকাছি। একই সময়ে, একটি অভিব্যক্তি দেওয়ার প্রচেষ্টা ছিল যা অতীতের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। উদাহরণস্বরূপ বলা যায় এই অঞ্চলের ঐতিহ্যবাহী স্থাপত্যের উৎস- বৌদ্ধ বিহারগুলোর কথা। একই সঙ্গে মধ্য আয়ের মানুষের জন্য তাকে শক্তি সংরক্ষণের একটি টেকসই সমাধান খুঁজে পেতে হয়েছিল। সেটি ছিল প্রশস্ত দুই স্তরযুক্ত দেয়াল যা অভ্যন্তরের স্পেসগুলো শীতল রাখে। তিনি প্রশস্ত দুই স্তরযুক্ত দেয়ালে সাধারণত গভীর রিসেসেড জানালা ব্যবহার করেন, যা একটি গরম-আর্দ্র জলবায়ুর জন্য কার্যকর শেডিং ডিভাইস হিসেবে কাজ করে। গভীর রিসেসেড জানালাগুলো প্যাসিভ কুলিংয়ের দিকে নিয়ে যায়। বিভিন্ন অ্যাপারচার, টেরেস এবং কোর্টের ব্যবহার তার বিল্ডিংগুলোকে জলবায়ু সংবেদনশীল করে তোলে, যা সবুজ জীবনযাত্রাকে নিশ্চিত করে।
দেশের মাল্টিফ্যামিলি আবাসন এবং অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের বিকাশ তার ক্যারিয়ারের সঙ্গে প্রায় সমসাময়িক। এইগুলো পরিবর্তিত সমাজের প্রয়োজন প্রতিফলিত করে, আবাসনগুলো সাধারণত সদ্য নগরজাত মধ্যবিত্ত থেকে উচ্চ মধ্যবিত্ত শ্রেণির জন্য ছিল। বিল্ডিং ওরিয়েন্টেশন এবং জলবায়ু বিবেচনা তার ডিজাইনের গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। উত্তর-দক্ষিণের বাতাসের প্রবাহ একটি সুস্থ জীবনযাত্রার পরিবেশের জন্য প্রয়োজনীয় যেখানে প্রধান বায়ুপ্রবাহ দক্ষিণ-পূর্ব দিক থেকে প্রবেশ করে উত্তর দিকে প্রবাহিত হয়। বিশেষত তার আবাসিক প্রকল্পগুলোতে তিনি উঠান ব্যবহার করেন, এটি দেখা যায় কালিন্দী, গুলশান প্রাইড এবং ধানসিঁড়ি অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংগুলোতে। দেখা যায় প্রতিকূল বিল্ডিং ওরিয়েন্টেশনকে সমাধান করতে তিনি বিন্যাসে বিভিন্ন উচ্চতা ব্যবহার করেছেন। তিনি অ্যাপার্টমেন্টে ক্রস বা আড়াআড়ি বায়ুপ্রবাহ এবং প্রাকৃতিক আলো সরবরাহের জন্য উল্লম্ব সঞ্চালনের পাশাপাশি কেন্দ্রীয় অলিন্দ ডিজাইন করেছেন।
বশিরুল হক বিশ্বাস করেন যে স্থাপত্যের মাধ্যমে কেউ ঐতিহ্যবাহী মূল্যবোধের পুনঃউদ্ভাবন করতে পারে। এখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ বিশ্বের অন্যান্য অঞ্চলের তুলনায় বাংলাদেশের নির্মাণের গতি ধীর। তার বেশিরভাগ কাজের অবস্থান সেই আপাত স্বাচ্ছন্দ্যে সহায়তা করেছিল যা দিয়ে বশিরুল হক অতীতকে পুনরায় সংজ্ঞা দিতে এবং অতীতের পুনরায় সংশ্লেষ করতে পেরেছেন এক অসাধারণ স্থাপত্য শৈলীর মাধ্যমে। আধুনিকতার সঙ্গে স্থাপত্যের সম্পর্ক বিমূর্ত; প্রায়শই জটিল। তিনি অভিব্যক্তি, স্থানিক সংগঠন, নির্মাণশৈলী এবং উপকরণের ব্যবহারের ক্ষেত্রে স্থানীয় ভাষাকে অভিযোজিত করে এটিকে আরও সহজ করে তোলেন। ফলস্বরূপ স্থানিক প্রকাশটি বিংশ শতাব্দীর শেষভাগ এবং একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বাঙালি সমাজের প্রয়োজনকে প্রতিফলিত করে।
লেখক : স্থপতি ও সহযোগী অধ্যাপক, স্থাপত্য বিভাগ, ব্র্যাক বিশ্ববিদ্যালয়, ঢাকা
